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一烛之光 通体皆灵——大愚《创世之柱》中的“气眼”

2022-04-08 11:22:50 来源:hz 阅读:733

中国山水画的画面生动源于气眼,没有气眼,画面就是死的,气韵生动就无法实现。气眼主要来自于画面的留白。《道德经》上说“凿户牖以为室,当其无,有室之用。故有之以为利,无之以为用。”房子是由有形的建筑结构和无形的空间共同构成的。

《创世之柱》未装裱版

山水画亦是如此,留白不是空虚无用之处,而是山水画的重要组成部分和意境表达的主要方式,它既可以“计白当黑”作为一种颜色来表达光暗、远近和具体的物象,同时也构成了整个画面气的存在与流动,也就是气眼,气眼既涉及整体的布局设计也存在于细节部分的处理,如果一幅作品画面漂亮,内容充实,却没有留下足够的气眼,整个画面就会显得憋闷。

在《创世之柱》中我们既可以看到整体的气韵贯通所营造出的空灵之感,更可以体会到大愚对气眼的细节处理的巧妙。首先画面中有许多有意留出的小块儿空白,笔墨至此戛然而止,看上去似乎没什么道理,但从远处观看,整个画面因此变得通透灵动。

《创世之柱》细节

其次观察画面的浓黑之处,是破墨、积墨、宿墨的层层积染,显得黑密厚重,然而在这层层浓墨之中必然会留下一个个小的光白,整个画面因此就活了起来,就如黄宾虹所说“岩岫杳冥,一炬之光,如眼有点,通体皆虚,虚中有实,可悟画境。”

《创世之柱》细节

《创世之柱》中既有黑中透亮,实处求虚,又有亮中有黑,虚处求实,有的空白之处大施以扶疏的草木、嶙峋的山岩、通透的楼阁等,这即可使画面内容更丰富,过渡更自然,也赋予更多流动的韵律变化。

大愚,号虚空,中国传统笔法、星云图创始人。其用笔如作篆籀,洗练凝重,遒劲有力,在行笔谨严处,有纵横奇峭之趣,是致力于探索与书画有关的笔墨学者;喜明代徐渭之风,研究黄宾虹“五笔七墨”独特画风,探索传统笔墨与宇宙星云的碰撞、开创星云图国画风新领域; 其代表作有:18米惊世长卷《新富春山居图》、12平方米巨幅《万壑奇峰图》、传统笔墨《拟黄山汤口》《秋鸿》,创新星云图系列《十方空间》《创世之柱》《迷踪》等。


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